'ملاحظات على نموذج شرطي' تعقب تلو الآخر

2021 | موسيقى

صرحت غريتا ثونبيرج حول ازدهار الأوركسترا في دعوة إلى العصيان المدني على مسار عام 1975 الذي يحمل عنوانًا ذاتيًا: `` نواجه كارثة من المعاناة غير المعلنة لأعداد هائلة من الناس ''. لم يعد الأمر مخيفًا في السياق الحالي للقيود المجتمعية الجماعية التي يسببها COVID-19 أكثر مما كانت عليه عندما ظهرت الأغنية لأول مرة قبل أقل من عام بقليل. على الرغم من أنه قد يكون من السهل الآن اعتبار مونولوج الناشط المراهق بمثابة نبوءة ، إلا أن القراءة التي تفترض التبصر تأتي بشكل اختزالي. لم تكن المعاناة الإنسانية أبدًا محادثة قائمة على المستقبل ، ولم يكن عام 1975 أبدًا فرقة معنية بـ 'ماذا لو؟' - فقط 'ماذا الآن؟'

الإجابة الحالية على هذا السؤال لرائد الفرقة ماتي هيلي ليس موجزًا ​​تمامًا ، ولكن لا يوجد شيء على الإطلاق للرجل المعروف بقوائم الأغاني الطويلة والألقاب. ملاحظات على نموذج شرطي ، اليوم ، تعمل الساعات في 22 مسارًا ضخمًا وتمتد إلى أنواع الإلكترونيكا والبوب ​​روك والبانك.



'هل استمتعت بها؟' يسأل هيلي بمجرد أن ننتهي من السرقة ملاحظات اللحظات الأكثر إرباكًا وتألقًا مع عازف الطبول عام 1975 جورج دانيال. طُرح السؤال بجدية مدهشة ، بالنظر إلى الاحتكاك الطفيف الذي طوره مع الصحافة في السنوات الأخيرة.



ذات الصلة | 1975 تريد أن تكون فرقتك الموسيقية

كان هذا الكتاب هو الوقت الوحيد خلال محادثتنا حيث وجدت نفسي مترددًا في الرد - ليس بسبب مشاعري تجاه ملاحظات سلبية ، ولكن بسبب مقدار الأرضية التي يجب أن تغطيها الإجابة الصادقة في نفس واحد. يستمد كل مسار هويته من مجموعة متنوعة من المؤثرات وتقنيات أخذ العينات والسوابق في عام 1975 الذي يقارب عقدًا من الزمن. من الصعب الحصول على تجربة ساخنة. لقد أخبرته أن هذا جعلني أفتقد الذهاب للرقص في نيويورك.



وجدت نفسي أعيد التفكير في رد الفعل هذا بعد المقابلة. ملاحظات على النموذج الشرطي قد يكون هناك الكثير من الأشياء في وقت واحد ، ولكن نادرًا ما يكون ، إذا كان هناك أصلاً ، سجل رقص بأي معنى تقليدي أو حديث. إنه لا يستعير من نفس كتب قواعد البوب ​​مثل Dua Lipa's ، على سبيل المثال حنين المستقبل ، أو العمود الفقري التقني لـ إنتاج Gesaffelstein . لكل تأثير uptempo هناك أغنيتان على عكس ذلك ، حيث تحتل الجوقات والصوتيات المحيطة مساحة كبيرة. لا شي بخصوص ملاحظات بالضرورة يدفع أو يصد الحركة ، فلماذا الوخز المفاجئ؟

الجواب هو الإنتاج: تأثير موسيقى البيت على هذا الرقم القياسي لا يمكن التقليل من شأنه. من عند رتب كتي `` عظم الترقوة اللامع '' و''أعتقد أن هناك شيئًا يجب أن تعرفه '' الجذابة ، إلى ذاكرة التخزين المؤقت الغنية للتخفيضات التي يحرضها المرآب في المملكة المتحدة ، بذل هيلي ودانيال جهودًا كبيرة في دفن واستعارة أكثر الشخصيات المحبوبة في المنزل. وبغض النظر عن أنماط الطبل ، فإن تقنيات أخذ العينات المستخدمة لتحقيق مثل هذا التأثير تنتهي أيضًا بالنزيف في الأغاني.

ذات الصلة | ليدي غاغا: الحياة على كروماتيكا



أخذ العينات هو الملك ويشوه ملكته في أي سجل عام 1975 ، ولكن كلاهما مريح بشكل مريح ملاحظات . فيلم 'الليلة (أتمنى لو كنت ابنتك)' يأخذ The Temptations 'Just My Imagination (Running Away with Me)' ويهرب منه حرفيًا ، ويضعه تحت ضغط من العقد المتغيرة في الملعب ؛ 'نعم أعرف' تقسم مقاطع الكلمات المنطوقة غير المتقنة ، وتنعكس صوت هيلي على نفسه ؛ انتهى المطاف بـ 'عدم وجود رأس' ليكون المسار الأطول ، فضلاً عن كونه الأكثر مرجعية ذاتيًا ، ويضم طائرات بدون طيار لحنية تذكرنا بعام 2013. موسيقى للسيارات EP.

ربما ملاحظات تحصل أيضًا على جسديتها من سلسلة الأصوات التي تحشدها ، من جوقات 'لم يتم الكشف عن أي شيء / كل شيء مرفوض' ، إلى الأوبراكيين المألوفين لأغصان FKA في 'إذا كنت خجولًا جدًا (دعني أعرف)'. يقود والد هيلي ، تيم هيلي ، الاتهام في 'لا تقلق' ، حيث يحمي ابنه عمليا من حبس ضربات المفاتيح الكئيبة الموضوعة أمامه. حتى غناء هيلي نفسه يتحول إلى آلات موسيقية تحت تصرف دانيال الذكي ، متناثرة حسب الرغبة لنقل المستمعين من مشهد إلى آخر.

ذات الصلة | كارلي راي جيبسن 'مخصصة: الجانب ب' هنا وقد حطمني

هذا السرب من الإيقاعات الجذابة ، وأجواء النوير الجديدة ، وغناء دودة الأذن تدعم المستمعين في ركن من الحنين إلى الماضي بدلاً من السماح لهم بالاستمتاع بمشهد الصوت السينمائي في الشوارع أو حول الأصدقاء والعائلة. لكل شقة استديو وحيدة ، هناك وتر بائس يتناسب معه. مقابل كل إحباط من احتمال مواجهة الأيام المقبلة ، هناك آية محبطة بنفس القدر حول بعض الجحيم الشخصي. لكل همسة أمل ، هناك شيء ما في الخلفية قد لا تلتقطه في البداية. بينما من الواضح أن التأثير لم يكن مقصودًا ، في عالم محروم من الحركة نتيجة لـ COVID-19 ، ملاحظات على النموذج الشرطي مساومات مع العقل.

ورق جلست مع ماتي هيلي وجورج دانيال لتحطيم عشر نقاط بارزة من الألبوم الجديد. اقرأ المقابلة الكاملة أدناه.

ورق : أريد أن أتحدث عن المسار الرئيسي ، '1975.' من خلال مونولوج ورسالة غريتا ثونبرج ، تساءلت عما إذا كان لديك أي أفكار محدثة أو منظور مختلف في ضوء تفشي فيروس كورونا.

ماتي هيلي: الشيء ، صحيح ، مع هذا السجل ، من الواضح أن هناك عنصرًا منه يشبه إلى حد ما ، أنت تعلم أنه يتنبأ نوعًا ما بما سيأتي قليلاً. لكنني أعتقد ، بصراحة ، حتى لا يكون السجل منطقيًا ، ويشعر بأنه غير مبرر أو يشعر بالخوف بعض الشيء ، كان لابد أن يحدث شيء على المستوى العالمي مثل فيروس كورونا كان إيجابيًا. انت تعرف ما اقصده؟ مثل بين عشية وضحاها ، ساء العالم بسبب هذا ، ولكن إذا كان العالم قد تحسن بطريقة ما بين عشية وضحاها ، فربما يشعر السجل ، أو مسار مثل Greta ، سيبدو غريبًا. حسنًا ، ليس غريبًا ولكن -

جورج دانيال: سيكون من الغريب أن تأخذ أي نوع من الائتمان ، حسنًا ليس الائتمان ، ولكن أن تكون مثل ، 'نعم ، يبدو الأمر أكثر قوة الآن.' أو ربما سيكون الأمر كذلك بالنسبة لبعض الناس ، لكن لا يمكننا التفكير في ذلك الآن.

هل لديك أي أفكار محدثة حول جعلها قائمة بذاتها ، منفصلة عن مسارات العناوين الأخرى للفرقة؟ يبدو الأمر مختلفًا عند الاستماع إلى السجل الآن بعد اكتماله ككل. أن يكون ذلك قويًا جدًا في البداية.

ماتي هيلي: نعم ، لكني أعتقد الآن أنه عالم مختلف قليلاً والشيء الوحيد الذي أهتم به أو الذي أفكر فيه هو حقيقة أنه خلال 1000 عام إذا لم نعد هنا بعد الآن ، أو إذا كان الأمر كذلك الآن ، إذا ماتنا جميعًا الآن. مثل هذا السجل هو سجل حقيقي لما هو قلق بشأنه الآن. هل تعرف ما أعنيه؟ من منظور الفرد. لكن لدينا أشخاص مثل جريتا هناك ، نوعا ما يضعونها على أنها حقيقة كما هي.

جورج دانيال: أعني ، سيفوت الناس دائمًا وجود هذا الصوت في هذا المسار ، لكن في أذهاننا كنا دائمًا مستعدين للابتعاد عن ذلك ، ولكن للحفاظ على مفهوم الحفاظ على مسار العنوان.

ماتي هيلي: بالضبط.

جورج دانيال: حسنًا ، ليس مسار العنوان ، ولكن العنوان الناعم: '1975'.

ماتي هيلي: نعم ، هذا شيء طُلب مني مثله على وجه التحديد في ذلك اليوم ، عن ذلك ومن أين أتى ذلك. وأدركت بالفعل أنني أعتقد أننا سنفعل ذلك دائمًا ، لأنه مثل Microsoft أو Sega أو PlayStation. العوالم التي نشأت فيها.

شاشة التحميل.

ماتي هيلي: نعم ، لديك شاشة التحميل ومن ثم لديك بدء التشغيل الذي كان يشبه في الأساس كل مرة ، مثل المخزن المؤقت ، في كل مرة تسمعها ، نبدأ نوعًا ما من جديد. وبعد ذلك تكون في وقت جديد ، ونحن نتحقق. وأعتقد أننا سنفعل ذلك دائمًا ، ولكن هذه المرة ... حسنًا ، كنا نحاول معرفة ما هي أحدث نسخة من ذلك . وبعد ذلك أصبح الحديث على الفور ، 'ما هو البيان الأكثر حداثة؟'

جورج دانيال: ثم جاءت الأغنية.

ماتي هيلي: نعم بعد ذلك أصبح الأمر يتعلق بجريتا ، وكان هذا هو الحال.

المسار التالي الذي أريد الانتقال إليه هو 'الناس.' بعد أن ظهر ذلك منذ عدة أشهر ، بدأ عصر الألبوم بضجة. شيء كان الناس يصفونه بأنه مفاجئ ، لكن لا يشعر بالدهشة عند النظر إليه في سياق التسجيل. بالنظر إلى الأغاني الأخرى ، كيف واجهتك هذه الأغنية؟ تشغيلها على الهواء مباشرة ، كيف كانت تلك التجربة؟

ماتي هيلي: أعتقد أن هذا السجل ، مثل عندما وضعنا هاتين العبارتين الأوليين - لأن الناس يحبون الإسقاط - كان الناس مثل ، 'أوه هذا سيكون سجلهم البيئي. سيكون هذا هو سجلهم الثقيل. لقد كان دائمًا مجرد مثال على كونه مطابقًا لكل سجل ، وهو مجرد سجل عنا وسجل عني ، ونوع التجربة الإنسانية الشاملة. أعتقد أن 'الناس' كانت تدور حول هذا النوع من الإسقاط الخارجي المخيف لما رأيناه. أصوات الشباب من التقدم تغرق بالمثل التراجعية. إنه يأتي من مكان عميق حقًا في حمضنا النووي المبكر. فرق موسيقية ثقيلة مثل Refused وأشياء من هذا القبيل. لقد كان مجرد مثال لما سيكون عليه هذا السجل ، وهو كل ما نحن عليه. وبعد ذلك عندما بدأنا اللعب مع `` أحبها إذا صنعناها ' و 'أنا أحب أمريكا وأمريكا تحبني' وجريتا ، وبدأت تصبح وعاءً للوجود. لقد أصبح مجرد وعاء لنا للتعبير عن مكاننا في أي نقطة معينة.

نظرًا لكون الصوتيات قاسية جدًا ، فليس من السهل الاستماع إلى بعض المقاطع الصوتية التي قمت بتسميتها. لنفترض أن الاستماع السهل هو تشغيل سماعات الرأس ، ورفع مستوى الصوت بالكامل ، والقدرة على الحفاظ على ذلك على مدى فترة طويلة من الزمن. كونها مادة كاشطة قليلاً ، هل كان ذلك مقصودًا؟ أم أنها لا تزال مجرد الرسالة التي كانت تحمل الموجودين على طول الطريق؟

جورج دانيال: كنا دائمًا ندرك جيدًا أن الأمر كاشط قليلاً. أعني ، هناك حل وسط عندما تقوم بتسجيل شيء ما وتريده أن يبدو عدوانيًا وغاضبًا حقًا ، فهناك دائمًا حل وسط بسيط. المثال الذي نستخدمه دائمًا هو مثل ، إذا كنت تفكر في الغضب ضد الآلة يسجل في عقلك ، تبدو عدوانية ومشوهة حقًا. من الواضح أنها كذلك ، لكن إذا عدت واستمعت إلى التسجيلات ، فإنها تستحضر بهذه الطريقة أكثر مما هي مشوهة ووحشية تقنيًا. إنه أمر مثير للاهتمام حقًا لأنه يعني أنه يجب عليك ترك ذلك لخيال المستمع. ستحققه ، عليك أن تكون واثقًا منه. نأمل أن نكون قد فهمناها بشكل صحيح دون أن تكون غير قابلة للاستماع ، هذه هي النقطة الأساسية.

هل تعتبر 'يسوع المسيح 2005 ليبارك الله أمريكا' أحد المسارات الأكثر تعاونًا في ديسكوغرافيا عام 1975؟ عندك فيبي بريدجرز اعطِ آية ، لديك محادثة تجري داخل الأغنية. أردت أن أتحدث عن من أين جاء هذا المنظور التعاوني وكيف يتصل بالرسالة.

ماتي هيلي: لقد جاء ذلك من مشاركة الميمات بصراحة. مثل سخيف سجل فيبي ، غريب في جبال الألب ، هي إحدى أغنياتي الأنثوية المفضلة التي سمعتها منذ فترة طويلة. لقد عبرت عن ذلك لها نوعًا ما. مجرد متابعة بعضنا البعض عبر الإنترنت وأشياء من هذا القبيل ، كنا نتحادث ونتحدث عن موسيقى بعضنا البعض ونحن معجبين ببعضنا البعض. ثم جاءت هي ومارشال ، عازف الطبول وكاتب الأغاني ، وتوقفنا جميعًا مرة واحدة وكنا جميعًا على ما يرام. بحلول الوقت الذي يعجب فيه شخص ما تقريبًا ، اخترق الاستوديو الذي تعرفه ، فقد كان بالفعل جزءًا من السجل. كنا فقط في صنع هذا السجل.

جورج دانيال: لدينا تلك الأغنية نوعا ما.

ماتي هيلي: كان لدينا تلك الأغنية فقط في التفكير ، 'سيكون من الرائع أن يكون لديك مثل ، انسجام.' تقريبًا مثل انسجام على غرار الثنائي ، لكن هذا لن ينجح لو كنت أنا. وبعد ذلك بمجرد قيام فيبي بذلك ، في كل مرة أردنا فيها ، نغمة صوتية لم تكن لي في التسجيل ، لقد جعلنا فيبي تفعل ذلك. لذلك انتهى بها الأمر بأربع أغانٍ مختلفة.

جورج دانيال: كان من الأفضل قليلاً تجربة المسارات المختلفة لأنه كان علينا إيجاد المسار الصحيح الذي يشبه ، النطاق المثالي لها. أيضًا ، من الواضح أن محتوى تلك الأغنية مثالي. لحسن الحظ ، كانت تلك واحدة من تلك التي كانت مثل ، مباراة رائعة وبدت رائعة. لدينا في الواقع نسخة كاملة كانت تغني الأغنية بأكملها.

ماتي هيلي: لقد جعلناها نسخة لطيفة ، لذلك لدينا نسخة فيبي فقط لأنفسنا لنجلس ونحلم بها في سن المراهقة.

دويتو المدرسة القديمة غير موجود حقًا في موسيقى البوب ​​المعاصرة. إنه نوع من المثير للاهتمام أن ترى ذلك مطبقًا في عالم موسيقى البوب ​​الخاص بك. لا سيما عام 1975 ، الذي يشعر بالعزلة في بعض الأحيان كمشروع.

ماتي هيلي: نعم ، بالتأكيد. أعتقد أن السجل برمته هو رد فعل لتفكيك الثقافة بشكل عام ، هل تعرف ما أعنيه؟ مثل فكرة عام 2016 ، نحن نصنع أرقامًا قياسية مثل أنا أحب ذلك عندما تنام وكانت وسائل التواصل الاجتماعي والتواصل بطريقة معينة. كل شيء تم تصفيته ورعايته للغاية. أعتقد أنك تقدم سريعًا بعد ذلك بعامين وقد أعجبك ذلك Cardi B يتحدث إلى الناس على Instagram Live وكل شيء تم تفكيكه. أصبح الأمر يتعلق بهذا التعبير في الوقت الفعلي. أعتقد أن كل الأفكار ، كل القواعد ، التي امتدت حتى للراحة الشخصية ، كانت نوعًا ما قد خرجت من النافذة بحلول الوقت الذي سجلنا فيه هذا السجل ، لذلك كنا منفتحين جدًا على أي شيء مثل التعاون. لقد أصبح تجريبيًا تمامًا. فكرة ال دويتو ... لقد فكرت فيه ال أغنية الاحتجاج ال قطعة محيطة فائقة من قبل. لم أفكر في ذلك أبدًا ال الثنائي كفكرة قياسية في موسيقى البوب. أنا أعرف الكثير منهم. من المثير للاهتمام أن نضعها على هذا النحو.

يقف صخرة كيف يمكنني المساعدة

جورج دانيال: أعتقد الآن معظم الوقت أنها ميزات.

ماتي هيلي: هذا ما كنت سأقوله.

جورج دانيال: الميزات ليست مثل الفضاء ثلاثي الأبعاد الذي تجلب فيه شخصًا ما إلى حيث توجد محادثة تبدو وكأنها حوار. إنها ليست آية خطية ومن ثم آية لشخص آخر.

ماتي هيلي: فكرة ال الميزة كانت فكرة ال دويتو. مثلما كان جورج يقول فقط ، وأنت تقول ، كان الأمر يتعلق بإنشاء مساحة ثلاثية الأبعاد حيث كان لها غرض. يبدو بطبيعته أن الغرض من الكثير من الميزات الآن ، بسبب طبيعة التلقيح المتبادل ، هو التدفقات. مثل ، 'تحصل على العديد من التدفقات ، أحصل على العديد من التدفقات ، فلنقم بذلك يا أخي.' بينما أعتقد أن هناك أصالة في التعاون على هذا التسجيل لأنه لم يأت من شيء سوى الصداقة وإثارة الموسيقى.

حتى عندما تفكر في مكان وضع ميزة ما في أغنية ما ، في كثير من الأحيان نحو علامة الثلاثة أرباع ، فأنت تفكر في أنها بناء على شخص جديد ، وأن تكون هذه المساحة خاصة بهم ، ثم العودة إلى الجوقة أو أي شيء آخر لإكمال الأغنية. في حين أن الثنائي ، وخاصة 'يسوع المسيح 2005' ، هناك نغمة محادثة. ليس هناك هذا التراكم ، والتراكم ، والتراكم.

ماتي هيلي: نعم بالضبط. أعتقد أن العنصر الانفرادي لعام 1975 يأتي من مكان مثل الحماية الذاتية ، لأكون صادقًا معك. لقد كنا فرقة منذ أن كنا في الثالثة عشرة من العمر ، نحن لسنا مثل ، مؤلفي أغاني البوب ​​الذين يذهبون إلى غرفة بها الكثير من الناس ويقولون 'جرب هذا ، افعل ذلك ، سخيف ، كيف حالك؟ هذا لم ينجح ، دعنا ننتقل إلى المرحلة التالية. نحن لسنا كذلك. لكن ليس لدينا أي غرور في فرقتنا ، لذلك إذا ظهرت فرصة للتعاون ، وهو ما نادرًا ما يحدث بسبب الحياة ، ولكن إذا كان الأمر كذلك ، فنحن منفتحون جدًا على تلك الأفكار. لأننا لن نغلق الباب أبدًا أمام فكرة جيدة لأننا خائفون أو شيء من هذا القبيل. إنه لسوء الحظ أن تنمية هذه الأفكار لا تحدث أحيانًا بسبب الطريقة التي يتم بها إعداد حياتنا.

دعنا نمضي قدمًا مع 'أعتقد أن هناك شيئًا يجب أن تعرفه'. أريد أن أناقش التأثير على هذا التسجيل مقابل سجلاتك الأخرى لموسيقى البيت وجراج المملكة المتحدة ككل. لديك على 'Frail State of Mind'. لديك مجموعات طبول على 'نعم أعرف'. تساءلت من أين أتى كل هذا ، لأنها كانت تجربة مكثفة حقًا للاستماع إلى التسجيل لأول مرة وسماع هذا النوع ممزوجًا بصوت 1975.

جورج دانيال: إنه شيء كان دائمًا جزءًا مما أحببناه واستمعنا إليه. لأكون صادقًا ، لم يكن الأمر دراميًا حقًا أو أي شيء بالنسبة لنا لأننا كنا نصنع تلك الموسيقى منذ أن كنت في الخامسة عشرة من عمري ولم نقم أبدًا بإخراج أي منها. أعتقد أننا ربما شعرنا بذلك ، بناءً على مفهوم التسجيل ، ومقدار المساحة التي سنضطر لملئها من حيث التنوع الصوتي الواسع. لقد شعرت وكأنه وقت جيد للقيام بذلك. ثم من الواضح أنه كان علينا تجربة تحويلها إلى أغانٍ و'هل هي جبني؟ هل يمكننا الحصول عليها بشكل صحيح؟ لقد كان قليلاً من ذلك ، لكنه كان حقًا رائعًا حقًا ويشبه الجزء الممتع حقًا من السجل لجعله صادقًا.

ماتي هيلي: من الواضح أن الكثير من هذا السجل كان رد فعل على استعلام موجز عن العلاقات عبر الإنترنت وكم كانت لحظة كبيرة بالنسبة لنا. عندما يحدث كل ذلك ، فإنه يجعلك تشعر بأنك صغير جدًا. أعتقد أننا كنا مثل بعض الشيء ، دعنا نركض مع ذلك. دعنا نعود إلى كوننا مراهقين ونصنع الموسيقى التي نريد أن نصنعها وننظر حقًا إلى حمضنا النووي من الناحية الموسيقية. نشأ في شيشاير ، جنوب مانشستر ، في ذلك الوقت بعد الساعة السابعة صباحًا كل ليلة ، كل محطة إذاعية هي مجرد موسيقى راقصة. أنا وجورج ، وبقية الرجال ، كنا حقًا في ثقافة موسيقى البيت. بعد ذلك ، عندما صنعنا أول EP ، كنا مثل ، 'حسنًا ، حسنًا ، لنأخذ كل شيء تعلمناه من ذلك ونطبقه على إعداد النطاق.' لهذا السبب لديك شيء مثل 'المدينة' وهي مجرد سلسلة من الحلقات. لقد كان جزءًا مما نقوم به لفترة من الوقت الآن.

من المنطقي أن تقوم بتطبيقه على 'The City' ، لكن الصوتيات أو عدم وجودها داخل موسيقى المنزل تعتمد بشكل إلكتروني للغاية. كيف ترى مسارات المنزل موجودة ويتم تشغيلها في إعداد فرقة كاملة حية؟ هل تراهم يتغيرون نوعًا ما أو لا يزالون موجودين كمستوحاة مباشرة جدًا من هذا النوع؟

جورج دانيال: عادة عندما نحاول ونأخذ هذه الأغاني إلى حالة حية نشعر بالخوف قليلاً حيال ذلك. مع 'أنا أحب أمريكا' ، استغرق الأمر منا دقيقة حتى نصلح ، لكننا كنا خائفين من فعل الكثير. في البداية كنا مثل ، 'أوه ، يجب أن تكون مختلفة حقًا وأن تكون حية وعدوانية.' نأمل أن ما يربط كل ذلك معًا هو الجمالية. نوع من الحديث عن مزيج من الأنواع.

ماتي هيلي: أنا لا أعرف بعد الآن يا صديقي. عليك أن تتذكر أن عروضنا غريبة حقًا.

جورج دانيال: إنه مفاهيمي وغريب للغاية.

ماتي هيلي: حسنًا ، هذا هو الشيء الذي كنت أفكر فيه. من الواضح أنني كنت أفكر في تقديم عرض جديد لأننا لن نقوم بهذا العرض القديم مرة أخرى. هناك فكرة أننا نصنع الكثير من أنواع الموسيقى المختلفة. الذي نقوم به ، نذهب في كل مكان. لكننا نوعا ما نذهب إلى ثلاثة أماكن؟ نصنع موسيقى إلكترونية محيطة ذات توجه يساري ، ولدينا ميل لعمل ذلك. نميل إلى صنع موسيقى بوب مستوحاة من الثمانينيات. نصنع shoegaze ، موسيقى غيتار بديلة مفككة تمامًا. هذه هي الأشياء الثلاثة. سبب معرفتي بأنها محددة تمامًا هو أنه إذا انتقلت إلى Spotify ، فإن العديد من المعجبين قد أنشأوا العديد من قوائم التشغيل المتشابهة في أقسامهم الثلاثة ، حيث تتساوى كل هذه الأصوات مع بعضها البعض ولكنها موجودة في أوقات مختلفة في سجلات مختلفة. سيكون من المنطقي بالنسبة لي في النهاية أن أقوم بعرض حي يكون واحدًا من هؤلاء ، لتقسيم هويتنا ، لأنه أصبح عقليًا بعض الشيء.

في محاولة لتطبيق كل شيء ، نعم على نفس المرحلة.

جورج دانيال: في الواقع يصبح الأمر مرهقًا عند محاولة تقديم عرض. يصبح جيدًا لأن لديك ثروة هائلة من المواد للاستفادة منها. لكنك أيضًا مثل ، 'يا إلهي ، كيف نقدم عرضًا سيحبه الجميع؟'

الأغنية التالية التي أملكها هي 'الليلة (أتمنى لو كنت ابنك)'. لقد كنت متحمسًا حقًا للتحدث عن هذا بسبب عينة The Temptations.

جورج دانيال: أعني أننا أحببنا دائمًا أخذ عينات من أي شيء حيثما أمكننا ذلك. بصراحة ، كانت الطريقة التي ظهرت بها تلك الأغنية هي: لقد حصلت على تلك العينة لأي سبب كان. صادفت صوتًا وانتهى بي الأمر في ثقوب الأرانب في محاولة للعثور على أشياء لأخذ عينات منها. على أي حال ، كان لدي ذلك وقمت بعمل المقدمة ، قمت بترتيب البيانو من البداية ، وهذا ليس من العينة. كان هذا شيئًا خاصًا به وكان موجودًا كشيء نحبه ولم نكن متأكدين حقًا مما يجب فعله. ثم حصلنا على المسار الذي كنا نعمل عليه مع No Rome ، وكان لدينا أيضًا عينة منفصلة. لقد كانوا مجرد نوع من التذكير ببعضهم البعض. كان هذا بعض السحر الذي حدث ، وقد عملوا معًا حقًا.

ماتي هيلي: وكان الأمر مثل ، نعم ، لا نمتلك مثل أي من تلك الأغنية بسبب The Temptations. كانت مضحكة جدا. الإغراءات مثل 90٪ منها. الجزء الآخر يشبه ، والعينة الأخرى هي Hiroshi Satoh ، وهو ملف فنانة بوب يابانية.

جورج دانيال: إنها أغنية رائعة.

ماتي هيلي: إنها أغنية مخدرة. إنها نوعًا ما تعتمد على تلك الأغنية أيضًا. إلى حد كبير هذه الأغنية هي مجرد تقدم وتر ، لذلك كان ذلك بمثابة عينة مناسبة. لكن الشيء هو أننا دائمًا ما كنا غريبين في أخذ العينات لأننا نقوم بأخذ العينات بطريقة مختلفة. كما هو الحال بالنسبة لنا ، كنا دائمًا فرقة موسيقية ، لذلك سوف نسرق فكرة ثم ندفع لشخص ما ... حسنًا ، لا ندفع لشخص مقابل ذلك. لكن على سبيل المثال ، 'جرب نفسك'. هل أنت مألوف لتلك الأغنية؟

نعم.

ماتي هيلي: لذلك عندما خرج ذلك ، كان الجميع مثل ، 'أوه ، هذا سخيف Joy Divison! لقد سرقت ذلك من جوي ديفيجن! قسم جوي يمتلك 15٪ من تلك الأغنية. كنا نوجه ماكليسفيلد ، من أين نحن ، وهذه الأفكار. هذا ريف هو ريف تلك المدينة. أعتقد أنه بحلول الوقت الذي كان من الواضح أنه مرجع ، كان الأمر كذلك ، أعني أننا أردنا أن نحول صوت الغيتار أكثر فأكثر مع استمرار المزيج. أصبح هذا المرجع الواضح. أعتقد أن الطريقة التي نفكر بها في أخذ العينات هي أننا نشير إلى العديد من الأجزاء المختلفة للثقافة ، وفي بعض الأحيان يكون هذا المرجع المختلط غريبًا.

جورج دانيال: يجب أن تكون مستعدًا لعدم امتلاكه ، لأنك في الواقع لا تملكه. وهذا عادل بما فيه الكفاية. أنت تحب شيئًا كثيرًا وتريد إخماده أحيانًا.

الأغنية التالية ، 'عظم الترقوة اللامعة' تتعلق بأخذ العينات أيضًا. يا لها من عينة صوتية رائعة ، خاصة مع الانخفاض في النهاية حيث يتغير المسار بالكامل.

ماتي هيلي: سأخبرك من أين أتت. كانت تلك الأغنية أغنية مختلفة وقد غنيت عليها. كنت قد غنيت قليلا قبل السقوط. كان لديه هذا النوع من الجيتار المتكرر ، نجوم كيميكال براذرز. حاولت الغناء عليها ولم أتمكن من تشغيلها. كان هناك الكثير من الإشارات إلى المرآب أيضًا. لا أعتقد أننا أردنا ، من الداخل ، مثل مرجع المرآب المناسب على صوتي ، لكننا أردنا شيئًا يبدو وكأنه شيء من ثقافة MC. لذلك وجد جورج هؤلاء عينات رتب Cutty.

جورج دانيال: ليس لتسمية قطرة ، لكننا كنا نستمع إلى هذا جيمي XX سجل في ذلك الوقت ، وكان الأمر مثل ، 'ما العينة التي ستشعرك بذلك؟'

ماتي هيلي: حسنًا ، حسنًا.

جورج دانيال: ثم انتهى بنا المطاف بالعثور عليه. تلك العينات ، الكثير من غناء فناني موسيقى الريغي دانسهول مدهشة لتذوقها نظرًا لما تتكون منه في الواقع ونبرة الصوت. من السهل حقًا التلاعب بها وما زالت تبدو مذهلة. كان حقا هذا المزيج. ثم كان علينا أن نحققه ونتأكد من أنه يمكننا استخدامه. لقد تواصلنا ، وكان الأمر رائعًا - لقد كان سعيدًا بإعادة تسجيل ما أردناه ، والذي كان رائعًا تمامًا.

الانخفاض في النهاية رائع أيضًا.

جورج دانيال: أجل ، كل الأصوات هي له. لكن من الواضح بعد ذلك أنها مجرد طبول مختلفة وإيقاعات غريبة.

ماتي هيلي: تلك لحظة قبلية تمامًا ، تلك اللحظة. لقد أعجبتنى حقا.

كانت أغنية 'إذا كنت خجولًا جدًا (دعني أعرف)' واحدة من آخر الأغاني الفردية التي ظهرت ، والناس يحبونها. لا تتكئ على ما هو واضح ، ولكن هل لديك أي أفكار حول كونها أغنية البوب ​​الكبيرة في الاستاد؟

ماتي هيلي: تلك الأغنية ، قمنا بتشغيلها على الهواء مباشرة وأعتقد أن هناك جودة متأصلة في موسيقانا تتناغم حقًا مع الناس. فيما يتعلق بهذا ، إنه نوع من الإعجاب والارتقاء والتأمل الذاتي. أعتقد أنه عندما نفعل 'الشيء 1975' ، يبدو أن الناس يتفاعلون جيدًا معه. أنا بصراحة لا أعرف الرجل. إنه سخيف -

جورج دانيال: ماتي مرتاح منذ ظهوره ، سأخبرك بذلك.

ماتي هيلي: نعم ، لأنهم لن يصمتوا ... لا! لن أتحدث عن الأشخاص الرائعين المتحمسين لموسيقانا ، أنا أمزح. أنا فقط أقول أنه لا يمكنك أبدًا التنبؤ بما سيكون عليه الناس ، يا رجل. لعبنا تلك الأغنية اللعينة وبعد ليلتين كان لدينا ما يقرب من 20000 شخص يغنونها على الهواء مباشرة. عرف الناس هذا القرف قبل أن يخرج وكان هذا الشيء الضخم الذي كان الناس يستحوذون عليه.

جورج دانيال: أعتقد أنك كنت ستفعل ذلك بالفعل إذا كنت ستفعل ذلك.

ماتي هيلي: حسنًا ، كنت قلقًا بشأن ذلك.

جورج دانيال: لا ، لا ، فهمت.

هل كان القلق نابعًا من فكرة ، 'بمجرد أن يفهمها المعجبون ، هل سيريدونها حقًا؟'

ماتي هيلي: لا ، لا ، لأنه منذ أن انتهينا من هذا السجل ، لم نبدأ أنا وجورج في تسجيل رقم قياسي جديد. نحن نعكس إلى حد كبير المكان الذي نحن فيه وفي الوقت الحالي ، نتطلع إلى هذا البيان التالي. لأكون صادقًا معك ، أواصل القول ، 'الأشياء التي أراها في العالم هي الأشياء التي أريد أن يكون بياني الإبداعي فيها.' وهو نوع من الجمال والعنف والقلق بعيد المنال. أعتقد أن هذه الأغنية تمت كتابتها نوعًا ما في لحظة تخليت فيها عن هذا الخوف.

جورج دانيال: أعتقد أننا كنا قلقين فقط إذا كان الناس لا يزالون يجدوننا نفعل ذلك مثيرًا حقًا. وقد فعلوا ذلك ، هذا رائع.

ماتي هيلي: نعم هذا كل شيء ، هذا كل شيء إلى حد كبير. أعتقد أننا دائمًا ما ندفع بشكل نشط إلى الأمام من نحن ، لذلك في بعض الأحيان إذا أعدنا ذلك ، فهذا يجعلنا متوترين تقريبًا. في حين أن الفرق الموسيقية تفعل ذلك طوال مسيرتها المهنية اللعينة.

جورج دانيال: حسنًا ، لا نريد أن نشعر بأننا متناقضون. لأنني أعتقد أيضًا أن هذه الأغنية هي نسخة أفضل من تلك الأغاني السابقة التي يمكنك الرجوع إليها ضدها. نأمل أن يتفق الناس مع ذلك. هذا هو نوع ما نهدف إليه عندما نقوم بهذه الأغاني.

ماتي هيلي: نعم ، لأنه ليس هناك فائدة من القيام بذلك مرة أخرى ، ولكن إذا كان بإمكانك القيام بذلك بشكل أفضل ، فافعل ذلك.

نعم ، اجعله أكبر ، اجعله أكثر تطرفًا.

جورج دانيال: سخيف.

ماتي هيلي: هناك دائمًا واحد من هؤلاء المسجلين أيضًا ، لأنني قلت دائمًا أن سجلاتنا هي خلاصة السجلات التي جاءت قبلها. إنهم يأخذون بشكل أساسي كل ما هو جيد عنهم ، ويقومون بصقله وتقطيره. وأعتقد أن هناك طريقة مختلفة للنظر إلى السجل ، لكن إذا نظرت إليه بهذه الطريقة ، فأعتقد أن تلك اللحظة المسجلة أصبحت أكثر وضوحًا وأكثر وضوحًا ، كما تعلم. لقد حصلت لحظات الخشخاش على الخشخاش ، وأصبحت اللحظات الصعبة الآن أثقل. لحظات الاستبطان أكثر استبطانًا ، هل تعلم؟

بالنسبة لبرنامج 'Playing On My Mind' ، أردت أن أبدأ المحادثة بنوع من الحافز الذي لاحظته خلال أغنيتين. إنه أيضًا قيد التشغيل 'حفلة عيد الميلاد.' كلمات تهمس ، هادئة جدًا لدرجة أنك ستفقدها تقريبًا إذا كنت تلعب على مكبر صوت - من أين تأتي تلك اللحظات؟

ماتي هيلي: ايمو. انها تاتي من قم بالقيادة كما أفعل . اعتدنا على القيام بهذا القرف طوال الوقت. إذا لم أتمكن من تحديد ما إذا كنت أرغب في الحصول على نغمة هناك أيضًا ، فسأخرج من الميكروفون وأقول ، 'آه لا'. التي تأتي من ... التي تأتي من ...

جورج دانيال: العيون اللامعة اللامعة.

ماتي هيلي: نعم ، كنت أتحدث إلى كونور أمس. كنت أتحدث أنا وكونور أوبرست بالأمس لساعات مماثلة ، ثم تحدثت عن كل أنواع الأشياء الساطعة. ما كان مدهشًا في Bright Eyes هو أنه كان نوعًا ما في فرقة emo ، نوع من فرقة ما قبل المؤشر ، ثم كان أيضًا جزءًا من مشهد نوع من المغني وكاتب الأغاني الشعبي. كان نوعا ما مثل ، بين. أعتقد أن هؤلاء الفنانين ، إليوت سميث ،

جورج دانيال: إنه دائمًا.

ماتي هيلي: أعتقد أن هذا هو مصدرها. لا أعرف رغم ذلك يا رجل. لنكون صادقين معك ، نحن فقط نحاول ونثق في غريزتنا الآن.

جورج دانيال: إنه وضع مشابه لما كنت تتحدث عنه مع 'يسوع المسيح'. حيث هو الحال ، تم الاقتراب من الثنائي أكثر من هذا القبيل. أعلم أنها أقل تواجدًا في هذا المسار ، ولكن تم التفكير فيه حقًا ثم ، كأغنية ، ككل.

تساءلت عما إذا كان لديك أي أفكار حول هذا الألبوم ، والاختلافات في مكان تشغيله وكيفية تشغيله. لذلك أنا أتحدث عن سماعات الرأس مقابل سماعات الأذن مقابل مكبرات الصوت. في قاعة الحفلات الموسيقية أو الملعب. هل اختبرت بعض الأغاني بشكل مختلف ، وهل تشعر على الإطلاق أن هناك تآزرًا بين ذلك ومعنى كل أغنية؟

جورج دانيال: خاصة مع 'حفلة عيد الميلاد' ، أعتقد أنه سجل حميم للغاية. أعلم أنه سريع ، لكنني أعتقد ، مرة أخرى ، أن أحد الأشياء التي قد يتفق معها ماتي هو أنه عندما يكون الأمر شخصيًا ، فهو شخصي أكثر. من حيث المحتوى الغنائي وبالتالي بيئة الاستماع ربما.

منطقي.

ماتي هيلي: لأكون صادقًا ، بالنسبة لي ، إنها مثل موسيقى السيارات. مثل هذا حيث يمكنني رؤية الكثير من موسيقاي. من ناحية جودة الصوت ، الأمر مختلف.

جورج دانيال: هذا يعتمد على ما إذا كنت تستخدم سماعات الرأس الخاصة بك.

ماتي هيلي: نعم لا أعرف حقًا عن ذلك. حسنًا ، دعنا نفكر في الأمر على هذا النحو. إذا كنت في حالة ذهنية مختلفة أو إذا كنت لا تستمع بشكل صحيح بسبب ما تحب النظر إليه ، على سبيل المثال ، فستفتقد بعضًا مما أقوله. حق؟ وهذا سيحدث. إذا كنت في أفضل بيئة صوتية في العالم ، لكنك تنظر إلى شيء آخر وتركز على شيء آخر ، فستفقد بعض كلمات الأغاني. لذا ، إذا لم تكن في أفضل بيئة صوتية ، فستفتقد بعضًا مما يفعله جورج. إذا لم تكن في أفضل بيئة اجتماعية أو بصرية ، فستفتقد بعضًا مما أفعله. إنه مثل ما قاله لي جورج في وقت ما ، كيف أن الرجال لا يجرون المقابلات لسبب بسيط هو أنهم لا يريدون ذلك حقًا. أعتقد أن جورج قال لي هذا مرة واحدة ، أن لدي التسهيلات ، وليس بالضرورة القدرة ، ولكن القدرة على التعبير عن نفسي من خلال الكلمات طوال الوقت في المقابلات وفي كلمات الأغاني الخاصة بي. لقد شعر بمسؤولية حقيقية تجاه نفسه كفنان ليكون معبرًا صوتيًا نوعًا ما ، هل تعرف ما أعنيه؟ أعتقد أن السجل ليس لجعله ساميًا ، بل هو عمل فني من كلا منا. أنا لا أقول أنه هذا العمل الفني النهائي ، أنا فقط أقول إنه في الأساس عبارة عن عبارتين إبداعية يحتك أحدهما ببعض.

من أجل ، 'ماذا يجب أن أقول' ، أردت التحدث عن عملية تزييف الغناء. هناك شيء ممتع وممتع حقًا في هذا المضمار.

جورج دانيال: لا أريد أن أتحدث عن التزييف [ يضحك ]. مجرد مزحة. هل هذه أقدم أغنية مسجلة؟

ماتي هيلي: أجل ، أجل.

جورج دانيال: نعم ، أعتقد أنها أقدم فكرة مسجلة ولهذا السبب ماتي—

ماتي هيلي: أوه نعم ، هذا هو ...

جنازة كيانو ريفز وجينيفر سيم

جورج دانيال: - وقع في حبها بشكل دوري. كان علي أن أجعله ينهيها. الشيء الصوتي العالي ، هذا ليس ماتي. هذه آلة مريضة فقط. إنها عينات صوتية ، لكنها أداة ولطالما كانت موجودة في حقيبة الأشياء التي أردنا استخدامها. لأكون صادقًا ، لقد حصلنا للتو على هذه الضربة وكان لها صدى. تحدث الجميع عن ذلك. لقد امتلكناها ولم نستخدمها من أجلها ل استفسار موجز لسبب ما. لم يكن لدينا 'ماذا يجب أن أقول' ، كأنه لم يكن قريبًا مما كان عليه الأمر ، لكننا حصلنا على الإيقاع ، ثم توقف فقط لأسباب نأمل أن تكون واضحة.

أشعر أن المواقف تجاه التعديل الصوتي ، على الأقل في ثقافة البوب ​​عندما تتحدث عن اللحن التلقائي أو وجود آلة التمرير العالي المصاحبة لها ، قد تغيرت. خاصة عندما تنظر إلى فنانين آخرين ، مثل انتشار موسيقى الكمبيوتر الشخصي والتسميات الثقيلة ومشاريع الفنانين. تساءلت عما إذا كنت قد شعرت بأي اختلاف بشأن استخدام التعديل الصوتي والتشويه والتشويه في هذا التسجيل عما كنت تشعر به في التسجيلات السابقة؟

ماتي هيلي: لم نشعر بالقلق حيال ذلك. أعتقد أنه مثل مثال واضح على ذلك في السجل الأخير هو 'أنا أحب أمريكا'. لكنني أعتقد أنه من الواضح أن ما يفعله Alex [A.G Cook] موسيقى الكمبيوتر وشارلي ، رينا ساواياما - كل هؤلاء الفنانين يحتضنونها حقًا كأسلوب.

جورج دانيال: لكي نكون صادقين ، اتخذنا خطوة نحو ذلك في السجل الأخير أكثر من هذا ، لأننا لم نستخدم أبدًا نغمة تلقائية رطبة تمامًا على صوت حتى استعلام موجز. بينما ، إذا كنت تستمع إلى أنا أحب ذلك عندما تنام ، لا يوجد مكان قريب من ذلك يحدث على الإطلاق.

ماتي هيلي: لا.

جورج دانيال: ربما على تأثير ، ولكن ليس على صوت رئيسي. لذلك كانت تلك هي الخطوة الكبيرة حقًا.

ماتي هيلي: أعتقد أنك إذا عدت واستمعت إلى أول شيء طرحناه على الإطلاق ، اسفل الوجه ، ستلاحظ أن أغنياتنا المبكرة كانت في الأساس عبارة عن أصوات تم التلاعب بها بشكل كبير.

جورج دانيال: غريب ، لأنك لا تستطيع تسجيل صوت جيد. لم تكن لدينا الميزانية اللازمة لتسجيل صوت جيد في اليوم.

ماتي هيلي: لذلك جعلناه أسلوبنا!

جورج دانيال: نعم ، كان علينا فقط أن نفسد الأمر.

ماتي هيلي: لهذا السبب لدينا كل تلك التناغمات والأصوات متعددة الطبقات.

جورج دانيال: لهذا السبب أيضًا لدينا القدرة على القيام بذلك. لأننا تعلمنا تغطية أصواتنا القذرة. [ يضحك ]

آخر أغنية لدي هي 'لا تقلق'. في النهاية ، ليس لدي سؤال حول هذا الموضوع. أردت فقط سماع أفكارك حول من أين بدأت هذه الأغنية وكيف انتهى بك الأمر إلى إكمالها. إنه دقيق بشكل لا يصدق.

جورج دانيال: هذا سؤال ماتي تمامًا.

ماتي هيلي: أوه نعم ، لم نفعل أي شيء. مثل ، كتب والدي تلك الأغنية في عام 1990 أو شيء من هذا القبيل. لقد كانت نوعًا من أول أغنية أتذكر أنني كنت مألوفًا بها حقًا. أصبح هذا السجل تحقيقًا في تاريخنا ، مثل الموسيقى والشخصية. تذكرت نوعًا ما تلك الأغنية وفكرت ، 'أتساءل عما إذا كنت أتخيل أنها أفضل مما كانت عليه.' ثم بعد ذلك حصلنا على والدي لإخراجها وتشغيلها لنا وكان الأمر جميلًا. كنت مثل ، 'يا إلهي ، هذه مثل أغنياتي.' أغانينا هي جزء من قصتنا وشعرت أنها كانت كذلك. لقد سجلناه عدة مرات ، وحملناه على القيام بالصوت عدة مرات. لقد غنيناها معًا وكان هذا كل شيء.

جورج دانيال: لم يكن مستعدًا لفعل ذلك مرات عديدة.

ماتي هيلي: نعم ، لم يكن مستعدًا لفعل ذلك مرات عديدة. والدي ليس مثل رجل من النوع الذي يأخذ عشرة مرات ، إنه أشبه برجل من نوع واحد. لذلك بعد أن كان أكثر في ذلك ويخشى فقط. إنها أغنية جميلة حقًا وهي الأغنية الوحيدة في تسجيل عام 1975 التي لم أكتبها أنا وجورج.

جورج دانيال: إنه أيضًا جيمي ، أفضل صديق لنا ، صديق ماتي منذ ولادته ، يلعب على المفاتيح مع تيم في الغرفة ونشأوا معًا ، وهو ، كما تعلم ... يمكنك سرد القصة.

ماتي هيلي: والدي مثل عم جيمي. كما تعلم ، أنا وجيمي ، كنا نوعًا ما متكافئين. كان والدي ووالده أفضل الأصدقاء.

جورج دانيال: وكذلك جوني يلعب لنا هناك عبر السجل أيضًا.

ماتي هيلي: نعم ، كل من أصدقائنا الذين نشأوا معنا في الفرقة مثل الموسيقيين الآخرين مسجلين كثيرًا.

إنها حقًا مثل العودة إلى الجذور الموسيقية ونوع من البيئة الأسرية.

ماتي هيلي: إنه نوع من التدريب على الفرقة الموسيقية في المدرسة ثم العودة إلى المنزل.

مجرى ملاحظات على النموذج الشرطي أدناه.